拉斐尔·哈努曼

Existem flautas transversais e longitudinais.

As longitudinais mais famosas são os modelos Sakuhachi japonês, a Xiau chinesa e a Ney árabe.
Na América Andina as flautas longitudinais mais conhecidas são a Kena e a Sampolla.

Em uma flauta profissional, o músico altera o som levantando ou abaixando o ângulo da flauta em relação a si mesmo.
Parece que o músico está dançando.
Na realidade, com o movimento, ele está alcançando a nota desejada.

Esse movimento para cima e para baixo, por si só, já dá inúmeras possibilidades.
É possível tocar esses instrumentos de maneira muito particular.
Quanto à tal nativa-norte-americana, nunca índio algum tocou aquilo
e tem o mesmo problema do apito da flauta-doce: não possibilita matizes.

Nos modelos transversais os músicos, além de alterarem o ângulo da flauta em relação a si mesmos, ainda rodam as flautas no eixo da flauta.

As flautas transversais podem ser giradas, para, além do meio tom, alcançarmos quarto de tom, ou oitavo de tom. E outras coisinhas mais...

Quanto maior for o diâmetro do tubo e o diâmetro da entrada de ar, maior o ganho ou perda de nota, ou seja, maiores as possibilidades.

Os modelos tranversais mais famosos são a Bansuri indiana e a Ditzi chinesa.

A mais famosa deveria ser a transversal européia, se ainda fosse de madeira, como defendia Joachim Quantz.

Quantz não gostava do metal e sua flauta tinha somente duas chaves. Antes que se questionem, esse sujeito foi um grande flautista.